3.5.分手快乐版的柳条人.     Ari Aster已逐渐作者化的形式主义镜头语言（对称性、缓平滑的摄影机运动、移轴镜头）本身所营造出的仪式感可谓与影片主题相得益彰.     与第一流的恐怖片（闪灵、魔鬼圣婴乃至前辈柳条人）相比，Aster仍然（尤其在后半段）更容易陷入依赖民俗与表象符号组成的视觉元素、单纯复制服用致幻剂体验的迷幻感与刻意营造令观众震惊的画面，而多少忽视了对角色情感逻辑延续的深入剖析（尤其是女主的丧亲之痛最后是以一种比较生硬的方式强行被与所谓的异教“家庭”扯上关系），最终的主题落点之处也不够厚重，不过还是令人看好他的下一部作品.     以及人类学Phd豆友注意了，做田野时别太好奇，不然被人做成人皮娃娃就不好了.