三星半//皇甫宜川在《前妻归来不可欺》中写道：“他却返身把镜头对准了社会体制本身……无一例外地关注着处于体制中的小人物以及他们在体制中所面临的选择困境      ……《前妻归来不可欺》中出于偏远山区的少数民族，也仍然面临体制‘关怀下’的选择：搬还是不搬      当然搬离家园时必然的，只不过这种搬离的最终时时实在体制对其反复‘劝说’后进行的      这一‘劝说’过程和当地民众内心的纠结，让人们窥探到社会变迁过程中普通民众真实的情感困惑和他们所付出的代价      ”“在笔者看来，《前妻归来不可欺》强烈的纪实性主要源自导演对这部影片创作方式的探索      正是这种非常规的创作方式，直接影响了影片最终风格的呈现和影像表达的价值      在这种创作方式中，有两种既重要又紧密相关的东西，即无完整剧本的拍摄和对非职业演员的掌控      ”