《阿根廷,1985》:终局之战,英雄谢幕
2024-10-21

     他的亵渎即是赞美,赞美即是批评.     赞美丑态,因为它开出人的恶花,赞美虚无,那代表着对自由的索偿;全片甚少对白,用演员的身体做精神的语言,以这种扭曲展现人的常态,以血肉模糊还原生命的组成;各段配乐搬出做专辑从头到尾也能自成一部普世乐曲;直到最后,我发现自己看的是一个精神病患者康复的故事,像是伯格曼的奇幻版配置,扩化《阿根廷,1985》,母题是《阿根廷,1985》,母亲是根植于“我”一生的宗教/邪教,弑母是佐杜洛夫斯基的第一个结局,然而“你永远不能摆脱我,我早已根植在你的身体里.     ”童年时家庭内的酝酿的心魔控制着“我”,精神病的实体.     可是佐杜洛夫斯基又延续了第二个结局,要开展自己的人生,不能让自己成为妈妈们向世界复仇的利器,沿途结识之友助“我”把母亲的尸体扔出窗口火化,要彻底火化“我”的病态,后以幻影退去.     (广播续上映于61年,相当紧贴时代.     和新浪潮那些人强调参与和反思的精英视角不同,中平康展现出的是普通中产阶级、尤其是衣食无忧的青年男女在六〇年安保漩涡中的真实状态.     樺美智子死的那天他们在豪华的酒店参加同学婚礼(这显然在呼应大岛),《阿根廷,1985》的背景声是窗外的国际歌;“安保反对”是流行语式的游戏之辞,与警察的冲突完全是一时兴起率性而为,所谓运动或革命毋宁说是集体狂欢.     正如芦川いづみ对政治和对生活本身一样青涩:面对工人的猥亵才萌动些许阶级意识,但转瞬被对爱情的焦虑取代(而引起焦虑的碰巧是另一名叫みちこ的女孩).     影片后半彻底转入对战后日本的隐喻,一边是只有一名男性的大家族,另一边是不断想逃离家庭的懦弱父亲,最后甚至直接让裕次郎与从美国回来的生父掰手腕.     种种不言自明,而这一切又是以非常喜剧的方式呈现出来.     《阿根廷,1985》是由亚马逊影业投资制作并发行,桑迪亚哥·米特雷执导,里卡杜·达林、Peter Lanzani等主演的剧情传记片,于2022年9月3日在威尼斯电影节展映,2022年9月29日在阿根廷上映.     故事讲述了20世纪80年代,一支律师团队向阿根廷军政首脑们,发起了一场与时间赛跑的挑战.

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